Erinnern Sie sich an die Dior Malice Bag?

Es gibt, lieber Leser, eine bestimmte Personengruppe im Internet.

Vielleicht kennen Sie diese Person, vielleicht haben Sie sie sogar unterwegs gesehen, höchstwahrscheinlich in einer dieser angesagten Bodegas in Brooklyn, in Vintage-Selvedge-Jeans gekleidet, mit einem glänzenden, gepflegten Schnurrbart und mit Daumenringen an den Fingern. „Er ist“, schreibt Tiffany Ng, „ein Filmbruder, mit einer Vorliebe für alles, was von Akira Kurosawa inszeniert wird. Er lebt wahrscheinlich in einem absichtlich vollgestopften Greenpoint-Loft. Zu dem Durcheinander gehören Erstausgaben von.“Düne.”

Selbst wenn Sie noch nie mit diesem speziellen Genre des Homo Sapien interagiert haben, haben Sie mit ziemlicher Sicherheit mit Memes über ihn interagiert. Auf Instagram-Accounts wie @throwingfits und @nolitadirtbag wimmelt es davon, die in etwa so lauten: „Du bist in ihren DMs, ich bin um 2 Uhr morgens auf Seite 47 von eBay und suche nach Vintage-Ann Demeulemeester.“ Wir sind nicht gleich. 

Bei dieser Gelegenheit war ich, wie ich Ihnen leider mitteilen muss, selbst diese Person.

Aber es war einmal so, dass das Durchblättern von Seite 40 von Vestiaire Collective in einem Anfall von Schlafmangel-Delirium weniger ein Zeichen dafür war, dass man eine Therapie brauchte, sondern eher ein Zeichen echten Engagements. Anhänger waren oft die Ersten, die jeden Samstagmorgen wie am Schnürchen an den heiligen Altären der Second Hand (z. B. bei Immobilienverkäufen und in den Autokoffern auf schattigen Parkplätzen) auftauchten und bereit waren, sich die seltenen Helmut Lang-, Prada- oder Dior-Angebote zu holen. 

Heutzutage, da Sparsamkeit zum Mainstream wird, ist diese aussterbende Kunst von Wiederverkaufsbesessenen immer tiefer in die Annalen von 1stdibs eingegangen und hat sich über die durchschnittliche, überteuerte Rotation von Dior Gamblers und Satteltaschen aus der Galliano-Ära hinaus in wesentlich unbekannteres Terrain vorgedrungen. Namen, die lebenen und starben, manchmal innerhalb einer einzigen Laufstegkollektion. 

Die Samourai. Der Detektiv. Das Trente. 

Und dann, wahrscheinlich irgendwo auf Seite 47, die Dior Malice.

„Meine Christian-Dior-Handtasche!“

Hier ist eine Tatsache über die menschliche Verfassung: Wenn der durchschnittliche Mensch unerwartet, voll bekleidet – und was die Sache noch beschämender macht – mitten in einem Date in ein Gewässer fällt, würde der erste zusammenhängende Gedanke, der auftaucht (vermutlich neben der Person selbst), wahrscheinlich sein eigenes körperliches Wohlbefinden betreffen:Bin ich tot? Kann ich noch atmen? Schaut jemand zu? 

Zumindest sind dies die üblichen Panikreaktionen für jemanden, der gerade mit einiger Dringlichkeit daran erinnert wurde, dass er tatsächlich sterblich ist.

Carrie Bradshaw ist jedoch kein durchschnittlicher Sterblicher.

Das Datum, lieber Leser, ist der 15. Oktober 2000. Staffel 3 vonSex und die Stadtist in vollem Gange. Und in echter Darren-Star-Regisseur-Manier trägt diese Episode den Titel Cock-a-Doodle-Do. Carrie trägt ein rosafarbenes Richard-Tyler-Kleid mit einer passenden rosafarbenen Handtasche und strassbesetzten Pantoletten und ist auf dem Weg, sich ausgerechnet am Central Park Lake mit dem besagten Doodle-Doo, Mr. Big, zu treffen.

Es ist ein zutiefst dramatischer Ort für eine Versöhnung, selbst nach Maßstäben. Was es jedoch für Carrie noch dramatischer macht (und anschließend traumatischer für Sarah Jessica Parker, die sich einer Tetanusimpfung unterziehen musste), ist die Tatsache, dass sie Mr. Big’s entkommtbruttoAls sie sich umarmt, verliert sie am Ufer des Sees den Halt, stolpert rückwärts ins Wasser und reißt ihn mit dem Gesicht voran mit sich!

Sich zu verlieben war vielleicht noch nie so wörtlich.

Obwohl sofort klar ist, wo Carries Prioritäten liegen, schreien sie, sobald sie in ihrem Anfall verzweifelter Angst auftaucht: „MEINE CHRISTIAN DIOR GELDBÖRSE!“ Diese babyrosafarbene, bohnenförmige Handtasche mit Perlenriemen, goldenen Beschlägen und einem dezenten Logo unter der Klappe unterscheidet sich von den paillettenbesetzten, glamourösen Fendi-Baguettes, die frühere Saisons prägten. Es hatte auch nicht den schönen, maximalistischen Reiz des Sattels, der in Staffel 3 praktisch dauerhaft auf Carries Arm ruhte.

Nein, dieser liebe Leser, das ist die Dior Malice.

Mit böser Absicht

Fast genau ein Jahr bevor Carrie mit Mr. Big in den Central Park-See raste – das Datum ist der 4. Oktober 1999 – war John Galliano hinter der Bühne im Louvre, wenige Minuten bevor Christian Diors Prêt-à-porter-Kollektion Frühjahr/Sommer 2000 auf der Pariser Modewoche präsentiert werden sollte.

In der ersten Reihe saßen Persönlichkeiten, deren Anwesenheit in einem französischen Couture-Haus noch vor fünf Jahren ein Sakrileg gewesen wäre. 

„Für viele“, schrieb Osman Ahmed fürEin weiteres Magazin„Das Haus verkörperte den Inbegriff von damenhaftem Glamour und gilt somit als Symbol der Weiblichkeit und des Bürgertums der 50er Jahre.“ Galliano selbst sagte: „Jemand muss Dior ins 21. Jahrhundert führen – auch wenn es mit Trampeln und Schreien verbunden ist.“

„Plötzlich“, fährt Ahmed fort, „standen P. Diddy und Foxy Brown vor Christian Dior und definierten neu, was es bedeuten könnte, zu den Kunden von Dior zu gehören.“

Auf dem Laufsteg macht Galliano unterdessen das, was Galliano tut. Auf Lauryn Hill’s eingestellt„Alles war ich„S Everything“ tragen die Models karamellfarbene Sonnenbrillen, ihr gebündeltes Dreadlock-Haar ist genau wie das von Hill zusammengebunden. Es gibt Dior-Stiefel aus Monogramm-Denim mit Bündchen am Knie. Es gibt verkürzte Kapuzenwesten aus Leder, Neckholder-Halsbänder mit Pferdegebiss und Seidenröcke mit Logo, die locker unterhalb der Taille hängen und im Schweiß einer Frühjahrs-/Sommerkollektion glänzen. 

In diesem Fiebertraum stachen zwei Taschen hervor. 

Das erste ist das, das Sie nur allzu gut kennen: das Saddle, asymmetrisch und sofort ikonisch, das Modell, das später von Carrie Bradshaw, Paris Hilton, Nicole Richie und jedem Influencer mit einem funktionierenden Instagram und (einigermaßen) funktionierenden Kenntnissen über das Y2K-Revival getragen wurde. 

Die zweite Szene spielt in derselben Schweißnassen-Kampagne und wurde von Patrick Demarchelier für die Märzausgabe 2000 auf dem Rücken des Models Elsa Benitez fotografiertMarie Claireund in den ebenso typischen Denim-, Schlangenleder-, Leoparden-Kalbsleder- und natürlichen MaterialienDasbabyrosa Leder, war die Malice.

Dennoch konnte es seinem populären Bruder nie ganz gerecht werden.

Zurück vom See

„Die Vorherrschaft der It-Bag“, schrieb Vanessa Friedman in einem vernichtenden Artikel mit dem Titel „Ist die Handtasche vorbei?“ Für die New York Times ist „das tausendjährige Symbol der Ankunft, das eine Flagge am Arm war, um eine größere Welt auf die Währung, den Geschmack und die Leistung eines Einzelnen aufmerksam zu machen, zusammen mit der breiteren Kultur zu zerbrochen.“ Die Nachfrage nach Damenhandtaschen im Allgemeinen ist im Jahresvergleich um 5,5 % zurückgegangen (Suchanfragen nach Aktentaschen sind mittlerweile um 14 % gestiegen).

Britische VogueNoch dramatischer verkündete er den Tod der Umhängetasche: „Redakteure und Influencer steigen in der Regel nur mit einem Telefon und einem Rhode-Lippenbalsam als Gesellschaft in ein Auto ein und aus (sie lassen ihre Tüte voll Mist beim Fahrer)“ Ein Kommentator bemerkte sogar: „Ein großes Firmenlogo auf einer Tasche ist eine Abkürzung für Leute, die den Status ohne die Handlung wollen.“ Friedman schließt mit einem gewissen Vergnügen ab: „Wenn Sie auf das Sprichwort achten, sich für den Job zu kleiden, den Sie wollen (oder den Job, den Sie gerade bekommen haben), besteht die Macht darin, die Handtasche zu verlieren.“

Und wenn man diesen Modepublikationen Glauben schenken darf, wären die Dinge wirklich noch nie so schlimm.

Treten Sie ein – Jonathan Anderson. 

Für sein Debüt bei Dior im Frühjahr 2026 – das übrigens stehende Ovationen erhielt – verzichtete er auf das unter Maria Grazia Chiuri eingeführte Großbuchstaben-Logo und stellte die ursprüngliche Cochin-Schrift wieder her, eine direkte Verbindung zur Gründung von Christian Dior im Jahr 1946. Die Sammlung enthielt auch eine Book Tote-Wiedergabe von Bram StokerDracula. Für den Herbst 2026 nahm er uns mit auf eine Reise durch den Pariser Jardin des Tuileries und schenkte unsdieseLily Pad-Absätze. Ganz zu schweigen davon, dass er sich für Cruise 2027 mit Matthieu Blazy über den Besitz des Zeitungspapiers liefert!

Laune – und die Kunst, sich selbst nicht so ernst zu nehmen – ist bei Dior zurück. 

Und unter Anderson hat es eine eigene kreative Sprache, die sich von der früheren übermäßigen Abhängigkeit von Cannage- und Monogrammmotiven unterscheidet. „Trotz seiner kommerziellen Dominanz“, schrieb der Modekritiker Charles Royle, „hatte Dior schon lange keine erkennbare kreative Identität mehr. Das letzte Mal, dass man ein Dior-Kleidungsstück ohne Logo betrachten und es in eine kohärente, kontinuierliche Vision einordnen konnte, war Galliano.“ 

Und die Malice mit ihrem dezent versteckten Monogramm undSex und die StadtZeitstempel existiert im selben erweiterten Anderson-Universum, das Ihnen in einer endlosen Reihe skurriler Erfindungen zur Verfügung steht, wenn Sie bereit sind, weit genug zu scrollen.

Denn in einer Zeit, in der dieMalDie Handtasche und Trendzyklen lobt, die sich blitzschnell in einer TikTok-Schriftrolle bewegen, hat es etwas wirklich Erholsames, eine verspielte, perlenbesetzte, babyrosa Tasche aufzuspüren, die einst im Central Park Lake gebadet hat.